Alfredo Barbini (Murano, Italie) Carafe/Bouteille de 26" en couleur persimmon et or *PIÈCE RARE*

$2,545.75 AUD
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$2,995.00 AUD
Taxe inclu. Frais de port calculés à la caisse.

Modèle Carafe/bouteille de 26 
Couleur Kaki, or

Dimensions 65,5 cm (26 po) de haut

État Excellent état, sans usure visible.

 

Nous avons inclus une photo du catalogue original Barbini de 1961, qui présente cette pièce mise à disposition de Weil Ceramics & Glass Inc. Le catalogue complet peut être consulté sur 20th Century Glass, ici. 

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À propos du créateur

Alfredo Barbini

Alfredo Barbini était un maître verrier de Murano, designer et entrepreneur dont l’œuvre a contribué à façonner l’art du verre italien du XXe siècle. Sa carrière a réuni le savoir-faire pratique du maître du four et l’intérêt d’un sculpteur pour le volume, l’équilibre et les possibilités expressives du verre en fusion.

Au début de sa carrière, il travailla chez Ferro Toso et participa à une collaboration formative avec le sculpteur Napoleone Martinuzzi au four Zecchin-Martinuzzi dans les années 1930. Travailler avec Martinuzzi fut particulièrement important pour son développement dans le massiccio, ou verre massif, un médium qui devint central dans son approche sculpturale.

En 1937, Barbini devint associé et maître principal de V.A.M.S.A., où il continua d’expérimenter avec le verre épais et réalisa les modèles d’artistes dont Ermenegildo Ripa et Luigi Scarpa Croce. En 1946, il rejoignit Gino Cenedese & C. en tant qu’associé et directeur artistique. Son travail chez Cenedese inclut les sculptures à texture acide présentées à la Biennale de Venise de 1948.

En 1950, il fonda Vetreria Alfredo Barbini avec l’aide financière de Salviati & C., pour qui le nouvel atelier produisit également du verre. Disposer de son propre four permit à Barbini de développer une œuvre plus personnelle, explorant des formes de plus en plus essentielles aux côtés du verre lourd et sculptural pour lequel il est resté célèbre.

Sa pratique s’étendait de la sculpture en verre massif aux récipients imposants, la couleur, la transparence et le traitement de surface jouant un rôle important. Il explora le verre sommerso, dans lequel des couches colorées sont enfermées dans du verre transparent, ainsi que la gravure et les finitions texturées. Les formes de poissons et de tulipes présentées à la Biennale de Venise de 1960, suivies en 1962 de récipients en verre épais aux surfaces finement gravées, témoignent de l’étendue de cette expérimentation.

Le fils de Barbini, Flavio, le rejoignit en 1968, poursuivant ainsi l’implication de la famille dans la manufacture de verre. Alfredo resta actif en tant que maître et directeur artistique pendant des décennies, et son œuvre est représentée dans des collections de musées, notamment au Corning Museum of Glass. Son héritage ne repose pas simplement sur le poids de son verre, mais sur sa capacité à rendre ce matériau fluide, expressif et sculptural.

Lisez-en davantage sur la carrière d’Alfredo Barbini ici, et découvrez les œuvres de la collection du Corning Museum of Glass ici.

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À propos de la région

Murano Glass

Murano, a group of islands in the Venetian Lagoon, has been a major centre of glassmaking for centuries. Its history encompasses delicate vessels, elaborate decoration and sculptural art glass, with techniques and designs developed by many different workshops rather than a single uniform style.

In 1291, the Venetian authorities ordered glass production to move to Murano to reduce the risk of fires from furnaces in Venice. Over subsequent centuries, the island's glassmakers developed and refined methods that became influential far beyond the lagoon. This long history provides the background to the inventive forms and colour combinations associated with twentieth-century Murano glass.

During the mid-century decades, established skills were adapted to modern interiors through sculptural bowls, vases, centrepieces and animal figures. Some designs emphasised substantial bodies and flowing outlines; others explored lighter forms, surface decoration or intricate pattern. The variety is an important part of Murano's appeal, and no one shape or finish defines everything made there.

Techniques encountered in this collecting area include sommerso, in which layers of glass are enclosed within further layers, and bullicante, with deliberately arranged bubbles. Avventurina glass contains sparkling copper crystals that can appear golden; this is distinct from decoration using actual gold leaf. These techniques are useful descriptive terms, but their presence alone does not establish a maker or place of manufacture.

Related collections include Fratelli Toso, Formia Glass and Oball Glass, alongside glass bearing the Cristallo Venezia CCC brand. Individual collection pages distinguish documented maker histories from the more limited evidence available for some labels and commercial brands.

Labels, signatures, contemporary catalogues and documented comparisons can all contribute to attribution. A generic 'Murano Glass, Made in Italy' label does not identify a particular workshop, and neither a missing label nor a familiar-looking form settles an object's origin. Specific maker attributions need supporting evidence, with uncertainty retained where the surviving record is incomplete.

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