Iwatsu Glass (Japon) de leur gamme Hineri | Vase à mouchoir/centre de table en verre d'art de 8,5", en rouge-orangé

$295.00 AUD
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Taxe inclu. Frais de port calculés à la caisse.

Série Hineri
Production Années 1960/70

Modèle Vase mouchoir / Centre de table
Couleur Rouge-orangé

Dimensions 15,5 cm (6,5") de haut, 21 cm (8,5") de large

État Excellent état, sans usure visible. 

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À propos du créateur

Verre Iwatsu

Basée à Osaka, Iwatsu Glass est l’un des fabricants de verre d’art du milieu du siècle les plus reconnus et les plus prolifiques du Japon. Opérant à l’apogée du boom industriel de l’après-guerre dans le pays, ses fours produisaient un volume exceptionnel d’objets décoratifs de haute qualité qui rivalisaient sur le marché mondial avec la production des verreries européennes traditionnelles.

L’entreprise a atteint son apogée créatif et productif dans les années 1960 et 1970, proposant une gamme variée de vases, de centres de table et d’objets en verre d’art. Elle a su saisir l’esthétique du design moderne du milieu du siècle, en mettant fréquemment en valeur de tourbillons de couleurs éclatantes enchâssés dans un verre transparent épais.

Ce qui distingue véritablement Iwatsu auprès des collectionneurs, c’est son approche de la couleur et de la forme. Sa gamme d’exportation la plus célèbre, la gamme Hineri, est connue pour ses corps cannelés et très tactiles qui captent et réfractent la lumière naturelle. Des motifs multicolores « Rainbow » aux vases « mouchoirs » étirés, les artisans d’Iwatsu ont su marier la vivacité audacieuse du mouvement pop art des années 1970 à la vénération japonaise pour les formes organiques et fluides.

Comme le verre d’art japonais de cette époque était massivement exporté, son authentification repose souvent sur des étiquettes en papier ou en aluminium encore conservées. Les pièces destinées spécifiquement au marché international de l’exportation étaient principalement marquées Hineri Glass, tandis que celles vendues sur le marché intérieur japonais portaient généralement une étiquette Art Glass. Les deux variantes arborent fréquemment le logo Iwatsu et parfois les caractères « 手作り » (signifiant « fait main »). De plus, il n’est pas rare de trouver les articles en verre d’Iwatsu distribués sous la marque d’autres sociétés d’exportation japonaises, avec des étiquettes de Kamei Glass ou de Nanbu Glass plutôt que le marquage propre à l’usine.

En savoir plus sur la production de verre japonais ici.

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About the Region

Japanese Glass

Japanese glass brings together a wide range of approaches, from practical tableware to expressive decorative objects and individually designed studio work. Its modern history is not a single story of export production: manufacturers developed different techniques, ranges and markets, with industrial glassmaking and handworked art glass existing alongside one another.

Among the distinctive forms associated with Japanese decorative glass of the mid-twentieth century are substantial vases and bowls with layered colour, clear outer casings and flowing, asymmetrical outlines. Pulled rims, twisting bodies and contrasting layers can give these pieces a strong sculptural presence. These are important strands of Japanese design, rather than features shared by every Japanese maker or period.

Iwatsu Glass is represented by its Hineri and Art Glass ranges, including twisting, lobed forms and prominently pulled rims. Sanyu Glass offers another approach to layered colour and decorative form. The individual histories of Hokuyo Glass, Multi Glass and Tajima Glass add further variety, and their collection pages provide more specific context.

Decorative glass developed alongside continued investment in everyday glassware. The histories of the companies that became Toyo-Sasaki, for example, document automated tumbler production and the development of toughened drinking glasses during the same post-war decades. This wider background matters when considering the diversity of Japanese glass, rather than treating all production as one export-led style.

Surviving paper and foil labels can provide useful evidence, but their wording needs to be read carefully: a name may identify a maker, range, distributor or export brand. Labels can also be lost over time. An unsigned piece is not automatically Japanese, just as a heavy, colourful form is not automatically Italian Murano. Attribution is strongest when labels, contemporary catalogues and documented examples can be considered together, with uncertainty made clear where evidence is limited.

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