Iwatsu Glass (Japón) de su gama Hineri | Centro de mesa de vidrio artístico, en malva

$1.00 AUD
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Dimensiones 10cm (4") de alto y un gran diámetro de 33cm (13")

Este impresionante centro de mesa esculpido en color púrpura amatista y de líneas orgánicas y fluidas ciertamente tiene un efecto wow.

Está en excelente estado vintage, sin desconchados, grietas ni arañazos importantes.

Hay algunas burbujas en el vidrio propias de la fabricación y algunos arañazos superficiales leves en la base; esperables y habituales en este tipo de piezas.

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Sobre el creador

Vidrio Iwatsu

Con sede en Osaka, Iwatsu Glass es uno de los fabricantes de vidrio artístico de mediados de siglo más reconocidos y prolíficos de Japón. Operando en el apogeo del auge manufacturero de posguerra del país, los hornos producían un volumen excepcional de piezas decorativas de alta calidad que rivalizaban con la producción de las tradicionales fábricas de vidrio europeas en el mercado global.

La empresa alcanzó su máximo creativo y de producción durante las décadas de 1960 y 1970, lanzando una diversa gama de jarrones, centros de mesa y piezas de vidrio artístico. Capturaron la estética del diseño moderno de mediados de siglo, presentando frecuentemente remolinos vibrantes de color encapsulados en vidrio grueso y transparente.

Lo que realmente distingue a Iwatsu para los coleccionistas es su enfoque del color y la forma. Su línea de exportación más famosa, la gama Hineri, es conocida por sus cuerpos acanalados y altamente táctiles que capturan y refractan la luz natural. Desde los diseños multicolores «Rainbow» hasta sus jarrones «handkerchief» estirados, los creadores de Iwatsu mezclaron la audaz vitalidad del movimiento pop art de los años 70 con la reverencia japonesa por las formas orgánicas y fluidas.

Debido a que el vidrio artístico japonés de esta época se exportaba en gran medida, la autenticación a menudo depende de las etiquetas de papel o papel de aluminio que hayan sobrevivido. Las piezas destinadas específicamente al mercado de exportación internacional se marcaban predominantemente como Hineri Glass, mientras que las vendidas en el mercado nacional de Japón solían llevar una etiqueta de Art Glass. Ambas variantes presentan con frecuencia el logotipo de Iwatsu y, ocasionalmente, los caracteres «手作り» (que se traducen como «hecho a mano»). Además, no es raro encontrar la cristalería de Iwatsu distribuida bajo la marca de otras empresas japonesas de exportación, con etiquetas de Kamei Glass o Nanbu Glass en lugar de la propia marca de la fábrica.

Lee más sobre la producción de vidrio japonés aquí.

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About the Region

Japanese Glass

Japanese glass brings together a wide range of approaches, from practical tableware to expressive decorative objects and individually designed studio work. Its modern history is not a single story of export production: manufacturers developed different techniques, ranges and markets, with industrial glassmaking and handworked art glass existing alongside one another.

Among the distinctive forms associated with Japanese decorative glass of the mid-twentieth century are substantial vases and bowls with layered colour, clear outer casings and flowing, asymmetrical outlines. Pulled rims, twisting bodies and contrasting layers can give these pieces a strong sculptural presence. These are important strands of Japanese design, rather than features shared by every Japanese maker or period.

Iwatsu Glass is represented by its Hineri and Art Glass ranges, including twisting, lobed forms and prominently pulled rims. Sanyu Glass offers another approach to layered colour and decorative form. The individual histories of Hokuyo Glass, Multi Glass and Tajima Glass add further variety, and their collection pages provide more specific context.

Decorative glass developed alongside continued investment in everyday glassware. The histories of the companies that became Toyo-Sasaki, for example, document automated tumbler production and the development of toughened drinking glasses during the same post-war decades. This wider background matters when considering the diversity of Japanese glass, rather than treating all production as one export-led style.

Surviving paper and foil labels can provide useful evidence, but their wording needs to be read carefully: a name may identify a maker, range, distributor or export brand. Labels can also be lost over time. An unsigned piece is not automatically Japanese, just as a heavy, colourful form is not automatically Italian Murano. Attribution is strongest when labels, contemporary catalogues and documented examples can be considered together, with uncertainty made clear where evidence is limited.

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